ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКИЙ ФИЛЬМ, термин, обозначающий группу жанров (или жанр, имеющий много разновидностей), для к-рых характерна острая, напряжённая, стремительно развёртывающаяся фабула, осн. на приключении, т. е. событии неожиданном, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенц. опасность и побуждающем героя к действию. Свою сюжетную структуру вместе с соответствующей поэтикой П. ф. наследовал от родственного жанра лит-ры. Условиями, к-рые мотивируют и порождают приключения, могут выступать в П. ф. общественно-историч. катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, вражеский тыл, преступный мир, бунтующая природа, другая цивилизация, законы к-рой неведомы, и т. п.). Характер обстоятельств определяет характер приключений и соответственно тип рассказа о них. Отсюда разнообразие идейно-тематич. и жанровых моделей приключенч. киноповествования: героико-приключенч. ф., вестерн, гангстерский фильм, детективный фильм, научно-фантастический фильм, "фильмы ужасов" и "фильмы катастроф", триллер, чёрный фильм; элементы приключенч. канона также включают в себя и зрелищная структура историко-костюмного "боевика" или фильмы о путешествиях. Границы между этими моделями условны, зыбки, и часто отдельные ф. можно отнести к той или иной разновидности.

Первым П. ф. в истории мирового кино принято считать картину "Большое ограбление поезда" (1903, реж. Э. С. Портер), положившую начало богатой биографии амер. вестерна. В последующие два десятилетия П. ф. (или "авантюрный", как именовали его в ту пору) был одним из осн. жанров кино, наряду с мелодрамой и "комической". Отвечая в полной мере природе массового экр. зрелища, ранний П. ф. являлся одновременно лабораторией формировавшегося киноязыка. В ходе развития кинематограф вносил в "риключенч. канон коррективы и дополнения - как драматургические, так и пластические. Поэтика вестерна от фильма к фильму всё более формализовалась, отрывалась от тематики, с к-рой первоначально была неразрывно связана (освоение амер. Дальнего Запада во 2-й пол. 19 в.), и стала использоваться при воплощении сюжетов, рождённых иной нац. и социальной почвой.

Расширение выразит. возможностей экрана и разнообразный материал, к-рый предлагали кинематографу история и современность, служили выделению и оформлению жанровых разновидностей П. ф. Так, на рубеже 20 - 30-х гг. возник как ответвление гангстерский фильм. Тогда же зародился триллер, особая разновидность П. ф., в к-рой для повышения эмоц. эффекта акцентируется и максимально нагнетается опасность. Характерные образцы этой жанровой разновидности даёт, напр., творчество амер. реж. А. Хичкока.

С появлением звука в кино экран освоил и собственно детективные сюжеты, в к-рых приключением, сохраняющим свои качества (неожиданность, опасность), становится раскрытие запутанных тайн, загадочных преступлений. Эта классич. модель П. ф., демонстрирующая торжество логики над первонач. хаосом гипотез, следов, подозрений, при всей её кажущейся архаичности и сегодня удерживает важные позиции в репертуаре мн. кинематографий.

Прямым наследником историко-авантюрного романа является "фильм плаща и шпаги", представляющий условно-историч. приключенч. действо, романтич. герой к-рого (рыцарь, мушкетёр или благородный разбойник) силой, ловкостью и отвагой бескорыстно и преданно служит справедливости. Ему свойственно не только попадать в приключения, но и самому их создавать. В поэтике этой жанровой разновидности большое место занимают эпизоды с фехтованием и скачками. Эволюцию "фильма плаща и шпаги" можно проследить от историко-аван-тюрных лент 20-х гг. с участием Д. Фэрбенкса ("Знак Зорро", 1920, "Три мушкетёра", 1921, "Робин Гуд", 1922, "Багдадский вор", 1924, "Железная маска", 1929, и др.) до "Рюи Блаза" с Ж. Маре (1948, реж. П. Бийон), "Фанфана-Тюльпана" с Ж. Филипом (1952, реж. Кристиан-Жак) и др., более поздних ф., включая многочисл. киноверсии "Трёх мушкетёров" А. Дюма.

Отдельную группу, хотя и не столь богато представленную в мировом кино, составляют "фильмы путешествий", в к-рых источником приключений и сопутствующих им опасностей выступает неосвоенная героями географич. среда.

В 70-е гг. в кинематографе Запада оформилась новая зрелищная структура П. ф.- "фильмы катастроф", к-рые выражают неуверенность и тревогу человека в зап. мире, его чувство беззащитности перед слепыми силами природы и открытиями технологич. эры.

Создание П. ф. началось в сов. кино с первых его шагов. В 20-е гг. делались попытки приспособить приключенч. канон к материалу революц. действительности. Первой удачей на этом пути явился ф. реж. И. Н. Перестиани "Красные дьяволята", пост, в 1923 по повести П. А. Бляхина. Героика Гражд. войны воплощена здесь в образах отважных и находчивых ребят, беззаветно служащих делу революции. Используя опыт вестерна и одновременно пародируя его, Л. В. Кулешов искал выразит, средства для воплощения на экране революц. темы ("Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков", 1924, и др.).

В 30-е гг. сов. П. ф. опирался в осн. на два сюжетно-тематич. пласта: науч. экспедиции, участники к-рых, как правило, геологи, подвергались самым неожиданным испытаниям ("Золотое озеро", 1935, "Ущелье Аламасов", 1937, оба реж. В. А. Шнейдерова), и охрана границ, поимка шпионов, разоблачение вредителей ("Тринадцать", 1937, реж. М.И. Ромм; "Джульбарс", 1936, реж. Шнейдеров; "На границе", 1938, реж. А. Г. Иванов; "Ошибка инженера Кочина", реж. А. В. Мачерет, 1939). В эти же годы экранизируется заруб. приключенч. классика - произв. Ж. Верна ("Дети капитана Гранта", "Таинственный остров") и Р. Стивенсона ("Остров сокровищ").

В начале Великой Отечеств. войны в первых попытках отразить на экране патриотизм и героизм сов. людей опорой служили сюжетные структуры П. ф. (напр., во мн. к/м новеллах, входивших в "Боевые к/сб"). Первый п/м ф. о войне - "Секретарь райкома" (1942, реж. И. А. Пырьев) - также имеет в основе приключенч. фабулу. Бесстрашие, ловкость, воен. смекалку, благородство и преданность своему делу проявляет герой другого П. ф. о войне - "Смелые люди" (1950, реж. К. К. Юдин). Этапом в развитии сов. П. ф. явились созданные в первые послевоен. годы картины "Подвиг разведчика" (1947, реж. Б. В. Барнет) и "Секретная миссия" (1950, реж. Ромм), выдвинувшие в центр сюжета сов. разведчиков, героически действующих в тылу врага. С этой поры начинает свою жизнь особое направление сов. П. ф.- фильмы о разведчиках, удачными образцами к-рых в последующие десятилетия явились ф. "Мёртвый сезон" (1968, реж. С. Я. Кулиш) и телевиз. сериал "Семнадцать мгновений весны" (1973, реж. Т. М. Лиознова).

Определённым рубежом в развитии сов. П. ф. стала лента "Белое солнце пустыни" (1969, реж. В. Я. Мотыль), в к-рой объединились правда о революц. борьбе на Востоке с вымышленной интригой и фольклорными мотивами, поэтика классич. вестерна с лирич. интонацией. В 60 - 70-е гг. приключенч. сюжетные структуры часто используются в ф. на историко-революц. тему ("Неуловимые мстители", 1967, и "Новые приключения неуловимых", 1968, оба реж. Э. Г. Кеосаяна; "Седьмая пуля", 1973, реж. А. Хамраев; "Свой среди чужих, чужой среди своих", 1974, реж. Н. С. Михалков; "Транссибирский экспресс", 1978, реж. Э. М. Уразбаев; "Телохранитель", 1980, реж. Хамраев, и др.).

Большой жанрово-тематич. пласт составляют в сов. приключенч. кинематографе детективные ленты, рассказывающие о деятельности органов милиции на разных этапах жизни страны, о расследовании преступлений.

На рубеже 70 - 80-х гг. сов. кино, ведущее на новом этапе развития поиск в направлении т. н. зрительского ф., обращается к худож. исследованию экстремальных ситуаций, в к-рых проявляются мужество, чувство ответственности, проф. мастерство и находчивость сов. людей ("Экипаж", 1980, реж. А. Н. Митта, и др.).

Сходным образом развивается П. ф. в кинематографиях др. социалистич. стран, находя для себя материал в истории революционно-освободит. и антифаш. борьбы и в криминальных эксцессах совр. будней.